东风骤然扬起，垂柳飘零，柳枝上的水珠洒落在池中的荷叶上，发出清脆悦耳的声音。 此话是《雨后池上》由北宋史学家刘烵创作的七言绝句。 诗的第一、二句以“水面平坦”、“明镜”、“照檐赏花”等写下荷塘雨后幽美的静态； 三、四、二句“忽起”、“垂杨舞”，以及垂杨树叶的雨珠被风吹向荷叶发出的“万点”声，展现雨后池塘的动感之美。 这首诗写的是静态的，也写的是动态的，静而动，动而静，动静结合，构成了雨后池塘的春景图。

　　《雨后池上》原文

雨后池上

刘攽〔宋代〕

下雨时池塘水面变平，薄磨明镜照着屋檐欣赏。

东风忽而起杨舞，更是卸下心来，发出万岁之声。

　　《雨后池上》译文

阵雨过后，积水平静无波； 清澈的池水就像一面明亮的镜子，照亮屋顶的角落享受。

东风骤然扬起，垂柳飘零，柳枝上的水珠洒落在池中的荷叶上，发出清脆悦耳的声音。

　　《雨后池上》注释

1、池上：池。

2、一雨池：雨后池。

3、淡磨：平静沉稳。 薄薄的，安静的。

4、明镜：如明镜。

5、轩楹：这里指的是房子。 帽檐，帽檐。 楹、家门口的柱子。

6、舞蹈：舞动。

7、更作：变。

8、荷心：荷花。

　　《雨后池上》赏析

诗的第一句是借时间写景色的。 “一雨”二字是统率全诗的关键。 因为这是以下三个句子中所写的自然景象。 多亏了这场“一雨”才出现。

二是借空间写景色。 该文所描写的内容是对第一句“水面平坦”的扩展和补充。 因为“平”只能靠形状来表现颜色。 所以坚持“薄磨”、“明镜”，突出池面的清亮颜色。

至于“照”，则是静中求动的点睛之墨，池上恬静中暗含着动意。 它的作用不仅仅是为了改变写法，更是为了让写在下面两句话里的风中的动景做好精神上的准备。 另外，从创造意境的意义上来说，“照”字所伴随的池面上的“轩楹”的倒影无疑扩大了“雨后池上”的空间范围。 因为“轩楹”当然在池面之外。

当然，这里对池岸轩楹的描写是虚写的。 但是，这个虚书是为与下面的池面不同的场面——垂杨的果实铺的，使其出现变得不引人注目，标题“雨后池上”规定的空间范围不仅包括池面上，还包括池岸上。

以上两句描写的是雨后池上静景，用语朴素自然，结构缜密。

四、二句描绘的是暂时平静下来后的动景。 “更能震撼心灵”是全诗的精华，把全诗的意境升华到了意想不到的高度。 风吹树摇，雨积而落荷心，其实是不久前“一雨”的余音。 诗人是被这余音所打动，提笔写下这首诗的。

那么，这余音动人的原因到底在哪里呢？ 无论诗人是有意的还是无意的，他都是从现实的自然景观出发的，因此客观上反映了自然界自身的运动规律。 静总是暂时的，相对的，不是静就是永恒的。

从美学的角度看，人们在这首诗中获得的美感享受，既不是诗人对雨后池塘里自然景物的色彩的描写，也不是诗对自然景物的形态(包括静态的和动态的)，而是诗对自然景物由动到静，由静到静

或者，它表现的不是静止的绘画之美，而是流动的音乐之美。 正是这种美，让人们感受到自然界的亲切，感受到这种亲切，使物质世界与人们的心境和谐交融。 这就是这首诗的艺术特色。

　　《雨后池上》作者介绍

刘烵( 1023—1089 )，北宋大臣。 字贡父，号公非，宋临江新喻(今江西新余市)人。 庆历六年( 1046年)，与哥哥刘敞同时报考中进士，先做了二十多年的州县地方官，后晋升为国子监直讲，转入馆藏校勘。 熙宁起初反对新法当了地方官。 乘京东运输放宽时务，降职监管衡州盐仓。 从元祐时开始就是中书舍人。 刘琕是北宋著名史学家，曾协助司马光修《资治通鉴》，负责此书的汉代部分。 他独立完成的《东汉刊误》这本书特别有名。 《彭城集》、《中山诗话》传入世界。 不顾打扮，爱开玩笑，为此惹怒了一些人，最终改不掉。